我谈敲锣

　　敲锣，是被人看不起眼的乐队一员，他没有像鼓司、主胡位置凸显、触目。然而，锣鼓是我国地方戏曲剧种不可缺少的一个组成部分，尤其是较古老的大剧种，锣鼓一敲，就能分辨是什么地方剧种了，可见锣鼓有举足轻重之地位。
　　关于锣，以广西贵县罗泊湾一号墓出土的汉代百越铜锣，距今已有二千多年历史。锣的文字记载初见于唐·杜佑《通典》，后在北宋的陈旸《乐坊》记载中的“打沙锣”，是指流行于中原的锣。南宋人耐得翁写的笔记《都越纪胜·鼓板》中曰：“又有拍番鼓子，敲水盏、锣、板和鼓儿，皆是也”。从中可知锣在民间的运用，并可以以浙江嘉兴发现的一面制于公元1268年的铜锣得到印证。
　　中国锣品种繁多，很难作精确的分类。仅按绍剧舞台运用的锣就有十多种，即低虎音锣、中虎音锣、苏锣、武锣、王锣、鋩锣（咚锣）、抬锣、筛锣（锣片）、小锣、掌锣、争锣、斗锣、赛锣。音响效果和用途各不相同，例如王锣，用于打更，中虎音锣用于杀头，苏锣用鸣金收兵，低虎音锣用锣槌杆根快击敲锣边用于雨水声，武锣单击用于敲上楼或内室的云板，抬锣用于撞景阳钟，鋩锣用于阴森恐怖等处。
　　戏曲队伍中，锣与鼓是不可分割的鱼水关系，鼓指挥锣，锣生造情，相辅相成，缺一不可，故谓锣鼓。较古老的地方戏曲剧种，有本剧种的锣鼓特色和锣鼓经，绍剧也不例外。它是效仿绍兴调腔锣鼓，经过几百年的变化、发展，才形成了绍剧锣鼓。
　　鼓是“龙头位”，锣实是打击组中的栋梁、主柱。塑造剧情、人物性格各种不同的锣鼓气氛，得靠锣来体现。为此怎样掌握敲锣技艺倒还有一定艺术讲究。以我三十多年来专职敲锣的体会：一、提锣、敲锣的姿势要正确。提锣时，锣脐要贴靠自己的肚脐眼，右手小指套住锣杆小绳圈，敲锣运动手腕，死手敲锣容易破，同时不能灵活转动。二、敲锣掌握分寸，讲究锣音力度。比如，人物是内心独白：“这——”或“啊”，此时的[单击]锣音，以十分锣音为顶的话，只能敲四分，而将锣音延长一拍半后闷锣。如果人物是骂人：“唣”，这一[单击]应该敲八分锣音，立即闷锣。绍剧音乐至所以高亢粗犷，就因为锣鼓戏多，如《龙虎斗·屈斩》，欧阳方必须将呼延寿廷置于死地的二人对白和表演，此时[二三锣]、[快探头]、[九落速]等锣鼓，得以快速、清楚、快闷，力度有机结合，既不能将道白让锣音吃掉，又要营造紧张气氛，因此，掌握气口的合理犹为重要。再如《孙悟空三打白骨精》二打时，唐僧怒责悟空连伤两命，悟空为澄清真相，对唐说：“你来看——”我运用鋩锣，单击“咚——”延音很长，再将锣摇晃几下，使其产生波浪式回响，指明前方万丛深山、妖雾迷漫的环境。
　　绍剧武功基础好，也带来了武戏之多。在武打场面，鼓起到起、转、收的作用。然后配合表演动作或亮相，全靠敲锣通过涨调、快闷等手段加以烘托，它起到半个鼓司的作用。
　　绍剧锣司，不但要精通本剧种所有锣鼓点子，由于部分剧目是从京剧移植上演的，它又必须全面掌握、熟晓京剧锣鼓点子，他须兼敲七面以上大锣，难度和担子更为吃重。
　　以上是我从艺三十几年所得出的点滴体会与心得，现付诸文字以求教于专家和同行。

　　本文刊登于2006年4月号《戏文》杂志