8月12日，浙江绍剧团应中央电视台的邀请，由朱燕团长带队赴北京录制《名段欣赏》节目。

　　此次拍摄历时9天，共10集，收集22出绍剧经典折子戏，由刘建杨、马超英、姚百青等四位国家一级演员和三位国家二级演员参加，可谓群星荟萃，精彩纷呈。绍剧“名段欣赏”自2001年首次在中央电视台11套录制播出后，观众反响强烈，中央电视台多次邀请，都因剧团忙于演出，至今才得以成行。

　　《名段欣赏》录制节目剧情、唱腔介绍：
　　绍剧传统戏《斗姆阁·打半山》 表演者：姚百青
　　源于《金台传》。剧情围绕张岐为找寻失踪民女王秀清而上斗姆阁察访的过程来展开，是绍剧“二面大王”汪筱奎的看家戏之一，该片段以唱腔为主要表演手法，通过小工调[二凡导板]、[浪板]、[中板二凡]、[三五七]、[六字句]等唱调来演绎张岐在斗姆阁察访中的见闻与急切救人的心情。
　　绍剧悟空戏《咫尺灵山·八戒坐轿》 表演者：姚百青
　　灵山在望，功将圆满，猪八戒得意忘形，在妖魔的香藤软轿上失却了警惕心，而不察灾难将临。该唱段以民间小调“莲花落”为基调，以八戒的独唱辅以轿夫的合唱为形式，载歌载舞，突出了八戒“腾云驾雾轻飘飘”的心理感受。
　　绍剧新编历史剧《于谦·破指血书》 表演者：周剑英
　　孟子云：“民为贵，社稷次之，君为轻。”明朝民族英雄于谦传承先圣哲学，面对国难，果断提出。“社稷为重君为轻”的救国纲领。该片段讲述于谦在遭迫害被贬，且身染重病时仍心系黎民百姓，并最终以血书死谏朝庭，请求朝庭莫误战机，终于力挽狂澜，使国家转危为安。主要唱调为：尺调[平阳]、[西路]、[三五七]、正宫调[慢二凡]、小工调[二凡垛板]，以移宫属音的转调形式串联三个调门，有层层推进之感。
　　绍剧新编历史剧《霍光废帝·盟臣》 表演者：胡建新
　　公元前七十四年，汉昭帝晏驾无嗣，大将军霍光不纳忠言，依宗法之长幼亲疏陈规，拥立昌邑王刘贺为帝，不料刘贺荒淫无道、君行不轨，臣民生怨，危及社稷，霍光悔恨不已。该片段以低沉的尺调[三五七]、[慢二凡]，抒述人物对先帝高祖、汉武、昭帝的愧疚，在夜过四更后，用较为明亮的正宫调[二凡]，通过三次板式的变化，催发出人物弃宗法，兴汉室，废除昏君的坚强决心。
　　绍剧新编历史剧《大禹治水·新婚别》 表演者：周剑英、马超英
　　洪荒年代，混沌初开，年轻的大禹与成婚三朝的妻子女娇即将别离，去完成他的治水伟业。月夜苦短，依依惜别。整段唱腔以绍剧尺调[太平三五七]演唱，速度沉缓，但委婉中带着刚毅。
　　绍剧传统故事剧《杨门女将·请缨》 表演者：施洁净
　　北宋时，北方辽邦南侵，杨宗保战死，天波府佘老太君以国家利益为重，强忍失亲之痛，不顾百岁高龄，毅然向宋仁宗请缨，挂帅出征。该唱腔是佘老太君向仁宗表明心迹，并晓以利害和誓报国仇家恨决心的核心唱段，全段以尺调[二凡导板]、[慢二凡]、[三字音]、[快二凡]、[二凡垛板]五种板式的[二凡]来演唱，是绍剧老旦行当最吃重的唱段之一。
　　绍剧传统剧《包公打銮驾·断太后》 表演者：施洁净
　　取自传统戏《狸猫换太子》。剧情背景为：包拯陈州放粮遇范仲华为母鸣冤，于是便亲临寒窑倾听申诉，李后苦诉遭遇，并以黄罗诗帕作凭使包拯断明李氏乃当今国母，遂回朝奏明仁宗并最终迎驾还朝。剧中人物李后通过该段唱，向包拯诉说了十八年前“狸猫”案的经过以及自身的悲惨遭遇。其唱段板式为：尺调[快二凡]、[中板二凡]、[三字音]、[快二凡]。
　　绍剧传统剧《三请樊梨花·洞房》 表演者：施洁净
　　唐朝初年，薛仁贵、薛丁山父子奉命征讨西番。寒江关守将樊洪原系唐将投敌，其女樊梨花深明大义，毅然献关归唐。程咬金喜做月老，薛丁山、樊梨花在军中完婚。洞房之夜，薛丁山因日前被梨花枪挑落马而自叹技不如妻，心生嫉妒，乃至怨愤不已。这段唱渲泄出丁山当时羞愧难挡的窘迫心情。全段以正宫调[三五七头]、[太平三五七]接[小落山虎]，再接[中板二凡]来演唱。
　　绍剧新编历史剧《霍光废帝·告天》 表演者：赵秀治
　　公元前七十四年，汉昭帝晏驾无嗣，大将军霍光不纲京兆尹田延年进言，依宗法之长幼亲疏陈规拥立昌邑王刘贺为帝，不料刘贺荒淫无道，君行不轨。民妇喊冤于京兆府，田延年接状满腔愤慨，有心惩办凶犯，怎奈主犯乃新君刘贺，田延年非常无奈而感慨万千。这个折子以[二凡]唱腔为主，中间情绪跌落时，唱腔调门从正宫调（C调）突转下属调尺调（F调），对演唱者要求较高，是绍剧小生唱功戏的代表。
　　绍剧传统剧《两狼山·告御状》 表演者：赵秀治
　　《杨家将》故事。奸相潘洪勾结辽邦，谋夺帅位并设计谋害杨家父子以公报私仇，致使杨家父子被困两狼山，令公杨继业碰死李陵碑前，七郎搬兵也遭潘贼暗算，乱箭身亡。六郎悲愤交加，杀出重围，进京御前告状。这是六郎在金殿向太宗哭诉杨家遭遇迫害经过的演唱，全段以尺调[中板二凡]、[慢二凡]、[三字音]、[快二凡]演唱，唱句较多，且要一气呵成，尤见演唱者功力。
　　绍剧新编历史剧《葫芦案·析案》 表演者：赵秀治
　　取材于古典名著《红楼梦》。该片段讲述新任金陵府尹贾雨村在审理薛蟠一案中，却遇其门子小沙弥阻劝，小沙弥语出惊人，深谙官场玄机，使贾雨村陷入了不解和迷茫之中。整段戏以唱念为主要表演手段，以[三五七]、[清板]、[二凡]为主要唱调。
　　绍剧新编历史剧《葫芦案·护官符》 表演者：赵秀治
　　贾雨村屈服于四大豪门权势，认“护官符”为做官原则，终使昔日恩人一家沉冤难雪。无比愧疚之时，忽来圣旨传其赴京官升京兆府尹。苦笑声中有人又奉上一折，名曰：赴京必备“护官符”，使其大惊失色，精神彻底崩溃。这段[吹腔]与[二凡]混合的唱腔，在唢呐的伴奏下显得那么地彷徨与无奈。
　　绍剧传统剧《二堂放子》 表演者：胡建新
　　取自《宝莲灯》中一折。沉香书馆打死秦官保，闯下大祸，王桂英深明大义，毅然舍出亲生骨肉秋哥前去抵命，而放沉香逃生以指望他日后能华山救母，刘延昌感激万分。这是一段刘延昌给沉香讲明身世的大段唱腔，是绍剧老生唱功戏的代表。全段以尺调[导板]、[快二凡]、[三字音]为主要唱调。
　　绍剧传统剧《斩经堂》 表演：马超英
　　西汉末年，王莽篡位，建立新朝，汉室旧臣吴承宇被王莽所杀，若干年后，吴妻窦氏为报夫仇，命其子吴汉杀死妻子——王莽之女王玉英，以断牵挂，从而可投奔刘秀灭莽兴汉。该段唱是王玉英死前对封建忠孝节义的血泪控诉。唱腔中尺调[二凡]通过三种板式的转换，最后转正宫调[二凡]，整段唱腔根据情绪起伏，节奏变化较大。
　　《孙悟空三打白骨精》选段 表演：马超英
　　千年尸魔白骨精，贪婪成性，为食唐僧之肉，狡猾善变，三度施展攻心计，离间迷惑赚唐僧。这是白骨精及她两个化身的唱，即：白骨洞定计；变村姑斋僧；化老妪寻女。所用唱调有：正宫调[二凡]、小工调[阳路]、正宫调[三五七]。
　　《孙悟空三打白骨精·逐徒》 表演者：刘建杨
　　《西游记》中孙悟空除灭白骨精的故事。千年尸魔白骨精，贪婪成性，为食唐僧，三度施展攻心计，离间迷惑赚唐僧，孙悟空识破其伎俩，三次棒打妖魔，唐僧不辨真伪，终将悟空贬走。这是一段孙悟空第三次棒毙白骨精化身而遭唐僧紧箍咒受罚和被贬回花果山的经过。其中唱调多以[二凡浪板]为主，念白较多，人物情感丰富，是绍剧悟空戏中难得的感情戏。
　　绍剧传统剧《龙虎斗·骂营》 表演者：刘建杨
　　北宋乾德年间，宋太祖赵匡胤御驾亲征北汉刘钧，北汉旧臣欧阳方私通刘钧谋挂帅印，又设计斩杀了御前先行呼延寿廷，以致赵匡胤兵败，被困河东。七年后，呼延寿廷之子呼延三赞，经神灵指点，武艺高强，一心为父雪仇，在攻破白龙关除灭北汉后，直捣赵匡胤营前，痛斥昏君轻信奸臣，忠良受害。整段唱以尺调[二凡]伴以梆子，情绪激昂。
　　《薛刚反唐·打太庙》 表演者：姚百青
　　取自《说唐》故事。讲唐高宗龙朔年间，西辽王薛丁山寿辰，太师张泰之子张登云藐视西辽王府，不顾禁令，侍皇子李显骑马闯过辽王府。张、薛两家世代结仇，薛丁山三子薛刚闻讯怒不可遏，仗酒性追至太庙。见太庙内先帝、先圣神像俱在，感慨万千。该唱段为绍剧“二面”的代表性唱腔，以尺调[中板二凡]、[慢二凡]、[快二凡]和[浪板]组成，环环紧扣，尤见唱者功力。
　　《相国志》唱段“这信任二字刺透我心肺” 表演者：赵秀治
　　讲的是战国时期魏文侯、翟璜和乐羊的故事。魏文侯听信权臣谗言，罢免乐羊元帅之职，以致中山兵将长驱直入，魏国危在旦夕，面对乐羊和贤相翟璜，魏文侯悔恨不已。这是一段以小工调[二凡]为基调的创作唱段，分为[浪板]、[中板]和[垛板]，层层推进，以渲泄人物万分愧疚的心情。